元至正時期，青花的燒制達到了頂峰，從形制上，這時大中小型瓷器生產齊頭并進，一些精美大器的數量明顯增多，成為了元至正型瓷的代表。至正青花瓷胎體淘練已精細許多，精品的胎骨比延佑型瓷胎要細膩滑嫩，顆粒狀物減少，而且胎體上因胎土不凈導致的鼓泡也有所減少。景德鎮使用從西亞進口的釉料成為主流，這樣燒制出來的瓷器青花顏色更加濃艷。

和延佑型相比，至正型還有一個最突出的特點是不僅繪畫的題材大大增加了，繪畫技巧也達到了頂峰。這時元青花大器在繪畫方面有以下幾大特點：

1、滿繪器身，層次繁多。常見的有七到九層紋飾，有時多達十幾層。

2、繪畫紋飾的內容多與佛教、道教相關，還有一些與歷史故事的一些傳統的中國文飾。比如松竹梅“歲寒三友”歷來就是我國繪畫中的傳統圖案，纏枝花卉圖案是藏傳佛教的圖案，池塘鴛鴦是佛教中所說的同命鳥，除此以外，元青花中還有龍的圖案。

3、至正型元青花大器的繪畫工藝和藝術風格是史無前例，后人也難望其項背的。繪畫風格大氣、豪放、瀟灑、飄逸，顯示了畫師們非凡的功力。元青花瓷的瓷畫工匠并非一般的畫匠，其中有不少應該是當時的頂尖畫師，在青花瓷器上留下了他們不朽的作品。

4、至正型的青花精品大器，基本上為蒙古皇族、官家所定制征用，而民用的只有中小型器具。

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