瓷器收藏是收藏品市場(chǎng)上很重要的一部分，不論是收藏愛好者還是想要從中得利的“投機(jī)分子”，都不希望自己看走了眼，今天小編就來教大家?guī)渍?strong>鑒定古瓷器的方法。每一個(gè)朝代生產(chǎn)的瓷器都有區(qū)別，這與每個(gè)朝代的燒制技術(shù)、文化發(fā)展等方面有密切關(guān)系，比如瓷器的款識(shí)、造型紋飾都是當(dāng)時(shí)的文化運(yùn)用在瓷器上面的產(chǎn)物。因此，古瓷器的鑒定也主要是從款識(shí)、造型、紋飾特征兩個(gè)個(gè)方面入手。

首先從款識(shí)上面來說，我們?cè)阼b別瓷器的真?zhèn)蔚臅r(shí)候應(yīng)注意款識(shí)的整體特征和筆法。現(xiàn)在的傳世品和仿品以明、清兩代的瓷器居多，而明、清官窯絕大部分都有年款。就拿明朝來說，“永樂款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”就是對(duì)明代各年間瓷器款識(shí)特點(diǎn)的總結(jié)。由于每個(gè)人的書法習(xí)慣不同，在筆法上每個(gè)人也都有自己的特點(diǎn)，因此還要搞清楚每個(gè)年代款識(shí)在橫、豎、撇、捺、勾、挑、點(diǎn)等筆畫的特征。

官窯款的字體都是經(jīng)過慎重選擇的，仿制者很清楚這一點(diǎn)，因此會(huì)更謹(jǐn)慎地摹仿，害怕有不對(duì)的地方。但由于太過謹(jǐn)慎，反而會(huì)給人放不開的感覺，筆法就會(huì)顯得死板而不靈動(dòng)。抓住偽造者這個(gè)心理也不失為一個(gè)鑒別真?zhèn)蔚暮梅椒ā?/p>

這個(gè)方法對(duì)于鑒別有款識(shí)的明清時(shí)期的古瓷器來說很有用，但是元代以前的古瓷并無正式官窯年款，對(duì)于這個(gè)時(shí)期的古瓷器要怎樣鑒別呢?并且就算明清兩代是有款識(shí)的，但晚清時(shí)期所仿的字體非常逼真，因此很難識(shí)別，要非常仔細(xì)地比較其字體和位置才會(huì)發(fā)生錯(cuò)誤。

經(jīng)過長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)累積，業(yè)內(nèi)人士總結(jié)了一些規(guī)律。比如永樂年款從現(xiàn)有實(shí)物來說，只有四字篆款寫、刻或印在園器里部的中心。而仿品卻有四字或六字楷、篆書款寫在器里或底足、口邊。宣德年間的款有所謂“宣德年款遍器身”的說法，普遍多在底足中心或園器里心和口邊，或琢器的口、肩、腰、足一帶。

從字體來說，明代款識(shí)字體總體以楷書款為主，只在永樂、宣德、弘治年間有少數(shù)款型例外，清代順治、康熙二朝是楷書盛行期，因此依然以楷書款為主，雍正時(shí)期出現(xiàn)了篆書款，但楷書款多于篆書款，乾隆時(shí)期篆書款逐漸增多，有一部分楷書款，嘉慶以后篆書款就成為了主流，直到清末才又恢復(fù)以楷書款為主。

其次，從紋飾和色彩方面看，瓷器的紋飾造型也具有鮮明的時(shí)代特征，隨著繪瓷原料和燒制技術(shù)的不斷改進(jìn)和提高，以及繪畫、書法等方面在每個(gè)時(shí)期的發(fā)展變化，紋飾的題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式都有不同特點(diǎn)。因而也就成了鑒別瓷器真?zhèn)魏蛣澐帜甏挠辛σ罁?jù)。

總的來說，瓷器紋飾的發(fā)展過程是以由簡(jiǎn)到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩為一般規(guī)律的。

其中，元代是一個(gè)很明顯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。元代青花、釉里紅等釉下彩技術(shù)的出現(xiàn)，開創(chuàng)了瓷器裝飾的新紀(jì)元，打破了以往一色釉的單調(diào)局面。明、清以后繪瓷技術(shù)的發(fā)展，各種色彩的運(yùn)用進(jìn)一步豐富了瓷器的裝飾。而每一種裝飾方法的產(chǎn)生、成長(zhǎng)、發(fā)展的過程，就是我們推斷器物年代的依據(jù)。

如早期的青花、釉里紅，由于還沒有很好地掌握原料的特性，因此元代瓷器制品中顏色漂亮的比較少，釉里紅常有色調(diào)灰暗或變?yōu)榻{褐色的缺點(diǎn)。但元代后期因?yàn)榧夹g(shù)的完善，制成的青花、釉里紅紋飾大部分都非常美觀，圖案主次色彩比較協(xié)調(diào)，并且慣用多邊的花邊裝飾，無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，從而形成一種獨(dú)特的風(fēng)格。