文物作假古已有之，單從明清、民國的紫砂陶器真偽并陳的亂象，便可知道紫砂同樣深受其害。尤其是近幾年國內經濟大幅提升，各類拍賣市場紅火，名家作品價格驟然攀升，已達到炙手可熱的程度。同時由于利潤的驅使，假冒古今紫砂名家作品的偽壺也大量產生，更有些堂而皇之地登上拍賣舞臺，為禍甚烈，因此如何提升自身的鑒賞水平，便成了愛好紫砂陶者的必修課題。

相較于其他陶瓷器，紫砂的著述和文獻比較稀少，加之地下考古發現有明確紀年墓的器物少之又少，所以給鑒別紫砂器的真偽帶來一定的挑戰。雖然前述“紫砂標準器”的建立十分重要，但實務上仍有太多空白處，因此要進一步求真辨偽，尚有待從下述的幾個“目鑒”方向，多加充實。

和大部分工藝一樣，紫砂業一向都是子承父業、師徒傳承，尤其在明代和清代晚期之前，制壺陶人從選泥、配砂、制工具、打泥片、摶身筒到落款，這些步驟概由一人操作，充其量請擅書者為砂壺題款刻字，此一傳統直到清末才開始走向分工。作為一種個體作坊式的民間“手工藝”，紫砂壺上所遺留的“個人風格”因此成為一種可資溯源、推敲、對比的信息脈絡，尤其是壺身若有刻字、署款者，更可借由各種經驗法則的累積、歸納，而提供鑒定的依據。基本上我們可以根據胎質火候、制作工藝、形制風格、款識銘刻等諸多方面綜合分析出作品的年代或真偽。

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